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Lampazo: Soy José Vázquez, me dicen Lampazo, tengo pasado ya los setenta años.

Yo puedo hablar sobre el tango desde el año 39 hasta la fecha, pero desde el 43, o el 44 con una propiedad real.

En el año 39 era un principiante.

En el año 43, 44 cuando yo ya sabía que había que pararse bien, habían cambiado las épocas.

Ya se había ido la época del Cachafaz, del Misto, del Lento.

Yo los vi a ellos.

En el año 39, conocí de oído al Méndez, el Vasco, Petróleo, Arturito, Scalise, Mansini, a toda la cría..

Después tuve la suerte de verlos bailar, eran personas fuera de serie para el baile.

Nunca en mi vida pude llegar a ver, y esto lo digo con el mayor de los respetos, no que los de antes bailaban mejor, o que los de ahora no saben nada.

Era otra cosa en las exhibiciones se improvisaba, hoy no.

Pero antes para dar una exhibición había que ser un crac de verdad.

Había que bailar, pero, diez puntos, más que diez puntos.

Lo que yo veo que hoy, vuelvo a repetir otra vez, y hago hincapié en esto, para que nadie se me ofenda, son épocas distintas y el Tango se bailaba de corazón, no para figurar.

En una oportunidad, te escuché en el canal Solo Tango (por Gabriel Angio) decir: “Yo bailo el tango de la actualidad, yo no soy milonguero del 40.”

Y me quedó tan grabado eso, porque es la realidad, vos no podes bailar jamás el baile que bailó Petróleo.

¿Porqué no lo podes bailar? Porque no lo viste.

No podes bailar la milonga que bailo yo que me enseñó Juancito Luna.

Juancito Luna murió ya hace muchos años, y nadie más vio ese tipo de milonga.

Aparte de alumno yo fui recontra amigo de él y entonces quedó grabado en mi cuerpo, el compás, el movimiento, la cadencia y la fuerza que debe ponerse.

Lo que él me enseñaba fue pasión para mí.

Los movimientos que había antiguamente no se ven hoy. ¿Porqué?

En el año 39 se empieza a cambiar el tango, hablo del 39, puede haber sido un poco antes, pero fue la época en que entra el cambio en el tango.

Antes se bailaba de pecho, abierto abajo, la cola y las piernas, venía a ser el canyengue, o sea, ese tango primitivo, que bailaban en la época pasada.

Del Cacha para atrás toda la gente bailaba en esa posición.

Se salía… por ejemplo, se movía primero el izquierdo, y después se movía el derecho, hablo del hombre, y la mujer entraba también con el izquierdo adentro, los dos.

GABRIEL: ¿Era parecido a un espejito de ahora?.

L: Claro. O sea, así. (Hace la demostración, la diferencia con el espejo es que en esa salida las caderas quedan enfrentándose). De pecho, se bailaba hasta cara con cara.

G: ¿Canyengue u orillero? ¿Cuál es la diferencia?

L: Orillero se le dijo, pero no hay tango orillero. Primero viene el canyengue, el tango, el tango salón, el tango fantasía, prácticamente todo suelto, y el tango “for export”, que viene en la época de Tango Argentino, la renovación del tango.

En el 39 empieza toda la remodelación.

Ahí, entra a cambiar todo hasta el día de hoy.

Se cambia por la posición correcta que se usa hoy.

Por ejemplo, se baila bien parado, bien derecho, tanto el hombre como la mujer.

Antes se bailaba hasta cara con cara, mirando los dos hacia delante y hoy se baila en una forma más suelta; es totalmente distinto la forma de agarrar de hoy y la forma de agarrar de antes.

Es totalmente distinta la forma de tirar un pié o una pierna hoy.

Se movía totalmente distinto.

Un bailarín del año 40, mejor dicho, antes del 40, era totalmente distinto a un bailarín después del 40.

¿Qué pasa después del 40?

Después del 40 empieza lo delicado del tango.

“El tango no es el malevo”.

Es una parte armónica, vos estás mostrando lo que vos sentís.

Por eso, vos bailas en una forma y yo bailo en otra. Y bailamos el mismo tango.

Y, por eso, ni vos vas a hacer lo que hago yo, ni yo voy a hacer lo que haces vos.

Porque es una cosa natural, porque yo lo siento a mi manera y vos lo sentís a tu manera.

A diferencia del folklore que seguís una coreografía ya premeditada.

Superior que Petróleo, y no se ofenda nadie, no hubo nadie en el mundo.

Era algo tremendo creando cosas.

Él bailó mucho con Esperanza, una señora de la estatura de él, delgada.

Me acuerdo que un día tenían que dar una exhibición.

Hicieron toda una coreografía para “Orgullo Criollo” por Pedro Laurenz.

Cuando arrancaron bailando hizo todas cosas que no había practicado.

No podía bailar con coreografía como puede bailar un bailarín.

Era un milonguero nato.

Estaba en medio de cincuenta parejas, o de las parejas que vos quieras, en el lugar que vos quieras e ibas a decir: “Che, mirá aquel tipo de traje marrón, o el color que vos quieras, mirá como baila”.

Era un fuera de serie.

Pero, nació fuera de serie. Lo primero que hizo, jugar fútbol, llegó a jugar en primera.

Jugó al ajedrez hasta que le ganó al campeón de acá.

Jugó al basquet, en el club El Talar, y llegó a jugar en primera.

Cuando el negro Navarro, otro gran bailarín de la época anterior, le enseñó a bailar, al poco tiempo era un destacado.

En el año 39 se conocen José Arenas (Pepe Arenas) y Petróleo.

Se forma la pareja

Arenas bailando como mujer fue algo fenomenal.

Qué Dios los tenga en la gloria a los dos, porque los dos en este momento están faltando.